Originaires du Pays de Galles, Charles Clifford et son épouse Jane s'installèrent à Madrid vers 1850, où ils fondèrent le studio El Daguerrotipo Inglés (Le Daguerréotype Anglais ). Il est regrettable que la quasi-totalité des sources ignorent le travail de Jane, alors que tous deux étaient déjà des photographes de renom : Charles Clifford fut nommé « Photographe de Sa Majesté la Reine » et Jane Clifford fut la première femme admise à la Société française de photographie. Ils s'associèrent à l'impresario Arthur Goulston pour réaliser des photographies depuis une montgolfière survolant les arènes, un spectacle populaire annoncé sur des affiches, dont l'une est conservée à la Bibliothèque nationale d'Espagne à Madrid. Après le décès de son mari en 1863, Jane continua d'exercer la photographie jusqu'à sa propre mort, à une date inconnue (1885 ?).

En tant que photographe de Sa Majesté Isabelle II, Charles Clifford a immortalisé le voyage du couple royal à Valladolid en 1858. « Les difficultés rencontrées par un photographe dans son travail sont nombreuses lorsqu'il parcourt un pays comme l'Espagne, où le confort des transports est inexistant ; où les températures atteignent 40 degrés à l'ombre ; où l'eau est aussi rare que dans le Sahara même […] le matériel doit nécessairement être volumineux et peut peser jusqu'à 300 kilos… Avec ces bagages correctement répartis et arrimés sur le dos des mules […] nous commençons nos expéditions quotidiennes à quatre heures du matin. » ( Une expédition photographique à travers l'Espagne ).

L'album , « Souvenirs du voyage de Leurs Majestés et de Leurs Altesses Royales à Valladolid et de l'inauguration solennelle du pont Prince Alfonso », comprend cinq pages de texte et dix tirages albuminés contrecollés sur papier. Bien que Clifford ait débuté sa carrière de photographe avec le daguerréotype, puis le calotype, dès 1856, il utilisait des négatifs au collodion humide et des tirages albuminés, une variante du tirage salé inventé par Talbot. Ce procédé consiste à traiter le papier avec du blanc d'œuf, des sels et du nitrate d'argent, ce qui confère à l'image un aspect satiné caractéristique, avec des tons sépia virant au violet. Le tirage était obtenu sur une presse par contact, par exposition directe à la lumière du soleil, ne nécessitant aucun développement mais simplement une fixation. Les tirages albuminés sont toujours contrecollés sur un support secondaire, car le papier est fin et se gondole sous l'effet du retrait de l'albumine.

Dans l'exemplaire qui nous est parvenu, bien que les pages de texte présentaient des taches d'humidité et une légère prolifération microbienne, les photographies, étonnamment bien conservées quant à leur intensité et à la qualité de leurs contrastes et nuances, n'avaient pas été altérées par l'humidité, à l'exception du support secondaire de la photographie n° 10, qui montrait une légère contamination microbienne en marge. Les feuilles de protection des tirages étaient froissées et également tachées d'humidité, et il est étonnant que cette humidité n'ait pas affecté les photographies ; cela pourrait s'expliquer par la plus grande hygroscopicité des papiers non traités chimiquement – la préparation à l'albumine et éventuellement un cirage ou un vernis collodion final. De petits ajouts d'encre sont visibles sur certaines images. La procédure de nettoyage et de neutralisation des micro-organismes a tenu compte de l'extrême fragilité de l'œuvre photographique, en la protégeant en permanence de la lumière directe, en privilégiant des traitements localisés et en remplaçant les feuilles de protection par du papier barrière pour les tirages photographiques.